Содержание
Введение
1. Наука
2. Образование
3. Книгоиздательство и печатное дело
4. Кино
5. Литература
6. Живопись
7. Архитектура и скультпура
8. Музыка и театральное искусство
Заключение
Список литературы
Введение
ХХ век стал временем модернизаций
российской цивилизации, революций и переворотов. Не все из них
оказали благотворное влияние на развитие российской экономической,
социально-политической и культурной общности.
Творчество блестящей плеяды деятелей
русской культуры дает основание называть конец XIX – начало XX
столетия ее «серебряным веком». В эту бурную эпоху
социально-политических катаклизмов возникала потребность отойти от
привычных канонов и стереотипов, найти принципиально новое в научном
и художественном истолковании действительности. Отсюда разнообразие
различных концепций в гуманитарных науках, художественных направлений
и стилей в литературе, музыке, живописи, архитектуре, скульптуре. Сам
этот факт является показателем не «упадка», а дальнейшего
расцвета русской культуры в данную эпоху.
1. Наука
Потребности индустриализации
промышленности, транспорта, средств связи способствовали успешному
развитию в России естественных наук, их прикладному значению и в
связи с этим дальнейшему распространению сети специальных средних и
высших технических учебных заведений. Русскими учеными в этот период
был сделан ряд открытий в области естествознания и техники.
Е. Н. Жуковский положил основание современной
аэродинамике, создав труды по теории авиации, изобрел
аэродинамическую трубу и в 1904 г. под Москвой основал
Аэродинамический институт. Он получил известность и своими трудами по
астрономии, математике, гидродинамике и гидравлике, прикладной
механике. Преподаватель математики и физики в калужской гимназии К.
Э. Циолковский в опубликованной в 1903 г. работе «Исследование
мировых пространств реактивными приборами» заложил основу
теории движения ракет и реактивных приборов.
Выдающийся русский ученый академик В. И. Вернадский,
прозванный «Ломоносовым XX века», получил мировую
известность трудами, ставшими основой множества новых научных
направлений в геохимии, биохимии, радиологии. Он первый предсказал
фантастическую способность расщепленного атома («лучистой
энергии»), но и предупредил об огромной опасности неосторожного
обращения с нею. Им были заложены основы современной экологии. В 1915
г. по инициативе Вернадского была образована Комиссия по изучению
естественных производительных сил России.
Достижения русских ученых получили мировое признание
присуждением им престижных премий и присвоением почетных званий
членов зарубежных академий наук. Так, в 1904 г. Нобелевская премия
была присуждена академику И. П. Павлову за исследования в области
физиологии пищеварения, в 1908 г. И. И. Мечникову за труды по
иммунологии и инфекционным заболеваниям.
В начале XX в. в России появляется множество
научно-технических обществ как в центре, так и на периферии:
географических, ботанических, астрономических, антропологических,
минералогических, электромеханических, воздухоплавания и т. д. —
всего более 700 обществ. Проводятся научные съезды и конференции:
геологические, ветеринарные, метеорологические, профтехобразования,
сельскохозяйственные и т. д. Русские ученые регулярно выезжают на
международные научные конференции и симпозиумы.
Революционная обстановка в России начала XX в.
сопровождалась подъемом всеобщего интереса к политике, к гуманитарным
наукам: истории, философии, экономике, праву. Эти науки из
«кабинетных» превращались в публицистические, ряд ученых
стали заниматься и политической деятельностью (например, историки П.
Н. Милюков, А. А. Корнилов — лидеры кадетской партии, М. Н.
Покровский, примкнувший к большевикам). В сфере гуманитарных наук шла
острая идейная борьба. Несмотря на политизацию, в области
гуманитарных наук было сделано немало достижений, особенно в истории
и философии. «Патриархом» русских историков в то время
считался В. О. Ключевский. Широкую известность получили труды С. Ф.
Платонова, Н.А. Рожкова, Н. П. Павлова-Сильванского, В. И.
Семевского. Ими разрабатывались новые темы по истории крестьянства,
феодализма на Руси, истории русского освободительного движения и
общественной мысли. В области философии получили известность
«религиозные философы» Н.А. Бердяев, С. Н. Булгаков, П.
А. Флоренский. Булгаков и Бердяев вместе с М. О. Гершензоном, П. Б.
Струве, С. Н. Франком и др. идеологами кадетской партии в 1909 г.
опубликовали сборник «Вехи», содержавший статьи о русской
интеллигенции, ее роли в революции, отношении к наследию русской
революционной демократии. Они призывали интеллигенцию к
религиозности, покаянию, отречению от разрушительных революционных
догм. В 1909 году «Вехи» издавались четырежды и вызвали
большую полемику в печати. В. И. Ленин назвал этот сборник
«энциклопедией либерального ренегатства». Проблема о
взаимоотношениях интеллигенции и народа тогда была одной из
животрепещущих в русской общественной мысли.
2. Образование
Вопрос о народном образовании в России
в начале XX в. приобрел особую остроту. Подавляющая часть населения
оставалась неграмотной: уровень грамотности за двадцатилетие
(1897—1917 гг.) возрос лишь с 21 до 31%. В 1906 г. в
Государственную думу был внесен законопроект «О введении
всеобщего начального обучения в Российской империи», однако он
не получил силы закона. Значительно больших успехов в то время
достигло среднее и высшее образование, в особенности специальное
техническое. В 1909 г. открыт университет в Саратове, еще ранее в
Петербурге Электротехнический и Политехнический институты. Всего в
стране к началу первой мировой войны было 16 высших технических
институтов, кроме того 30 высших женских учебных заведений, 47
учительских институтов и более 170 учительских семинарий. Число
студентов возросло в 10 раз. По инициативе передовой профессуры с
1906 г. возникают «народные университеты». Наибольшую
известность получил открытый в 1908 г. на средства видного
общественного деятеля и мецената А. Л. Шанявского народный
университет в Москве. В нем бесплатно преподавали лучшие профессора
Московского университета. В университет принимались лица всех званий
и состояний, независимо от пола, возраста, национальной
принадлежности. Обучение было бесплатным. Первое отделение
университета давало знания в объеме средней школы, второе —
университета.
3. Книгоиздательство и печатное дело
Число газет за период с конца XIX в. до
1917 г. возросло только на русском языке более, чем в 11 раз и
составило около 1100 названий. Появилось множество периодических
изданий на 75 языках народов России. Этому способствовал и закон 3
ноября 1905 г., формально отменявший цензуру в России. В 1905—1907
гг. издавалось до 400 сатирических и юмористических изданий, с
критическими статьями и едкими карикатурами, высмеивавшими
представителей власти. Легально издавалась и большевистская печать.
Количество типографий возросло с 1тыс. до 2,7 тыс., названий
издаваемых книг с 10 тыс. до 27 тыс. Перед первой мировой войной
ежегодно издавалось свыше 100 млн. экземпляров разных книг. Быстро
развивалось библиотечное дело. В 1904 г. в России числилось около 15
тыс. различных типов общественных библиотек, к 1914 г. их число
возросло до 76 тысяч.
4. Кино
Новым культурным явлением было кино,
или, как тогда его называли «иллюзион». В России два
первых кинотеатра (в Москве и Петербурге) появились уже через год
после изобретения кино французскими братьями Люмьерами. В 1905 г.
только на одном Невском проспекте в Петербурге действовало около 100
«иллюзионов». К 1914 г. в России насчитывалось 4 тысячи
кинотеатров, которые ежедневно посещали до 2 млн. зрителей. Это был
самый массовый вид искусства. Помимо хроникальных создавались и
игровые картины. Только за 1908—1917 гг. в России было снято
свыше двух тысяч художественных фильмов.
5. Литература
Конец XIX — начало XX вв. обычно
называют «серебряным веком» литературы и искусства в
России. Он характерен многообразием идейных направлений, эстетических
исканий и средств художественной выразительности.
В литературе ведущую роль продолжали играть такие
выдающиеся русские писатели, как Л. Н. Толстой, В. Г. Короленко,
Д.Н.Мамин-Сибиряк, А.П.Чехов, В.В.Вересаев, придерживавшиеся традиций
«критического» реализма XIX в. Эти традиции развивали
пришедшие в литературу писатели нового поколения И.А.Бунин,
А.И.Куприн, А.М.Горький (которого принято считать «первым
пролетарским писателем»). Однако наряду с ними, особенно в
предреволюционное десятилетие (1907—1917) и преимущественно в
поэтической среде, возникают различные литературные кружки и
объединения, стремившиеся отойти от традиционных эстетических норм и
представлений. Возникают направления и объединения символистов,
акмеистов, футуристов и т. д.
Символизм как разновидность модернистского направления в
литературе и искусстве сложился во Франции в 80—90-х годах XIX
в. Для него характерно художественное выражение посредством
«символа», метафоры, иносказания, стремление от «видимой
реальности» сделать прорыв к «скрытой реальности»,
требование «чистого», «свободного» искусства.
Создателем и теоретиком русского символизма был поэт В. Я. Брюсов,
который изложил свои взгляды в изданных им в 1894—1895 гг, трех
поэтических сборниках «Русские символисты». В
1904—1909гг. он редактировал журнал символистов «Весы».
Среди русских писателей и поэтов к кругу символистов принадлежали К.
Д. Бальмонт, Ф. К. Соллогуб, Д.С.Мережковский, З.Н.Гиппиус, Андрей
Белый (Б.Н.Бугаев). К этому кругу примыкал и входивший тогда в
русскую поэзию А. А. Блок. Характерная особенность поэтов-символистов
— высокая «техника» стихосложения,
«изобретательство» необычных слов и выражений.
Символизму противостояло возникшее в 1910 г. новое
течение в русской поэзии — акмеизм (от греческого слова «акмэ»
— высшая степень, цветущая пора). Главным идеологом русского
акмеизма был поэт Н. С. Гумилев. Видными акмеистами были А. А.
Ахматова, О. Э. Мандельштам, С. М. Городецкий. Они провозгласили
освобождение поэзии от символизма, который, как они говорили,
клонится к «упадку», возврат к материальному миру, к
конкретной предметности, точному значению слова. Для акмеистов был
характерен культ реального земного бытия, но вместе с тем они
уклонялись от острых социальных проблем современности. В их поэзии
выражались склонность к эстетизму, к камерности, поэтизации
человеческих чувств. Камерность, лиричность, психологизм особенно
были характерны для поэзии Анны Ахматовой, для Николая Гумилева —
экзотическая и историческая тематика.
Одновременно с акмеизмом, в 1910—1912 гг.,
возникает другое модернисткое течение в русской литературе и
искусстве — футуризм. Футуристы стремились создать «искусство
будущего» (отсюда и название этого течения), отрицали
традиционную культуру, ее моральные и художественные ценности. Эти
принципы футуризма были изложены в своеобразном манифесте под
характерным названием «Пощечина общественному вкусу»
(1912 г.). Одно из главных требований футуристов — абсолютная
свобода творчества. К кругу футуристов принадлежали такие известные
поэты, как В.В.Хлебников, Д.Д.Бурлюк, Игорь Северянин (И.В.Лотарев).
С футуризмом было связано начало поэтического творчества Владимира
Маяковского, Николая Асеева и Бориса Пастернака.
Каждого из писателей и поэтов отличала яркая,
неповторимая индивидуальность. Даже примыкая к тому или иному модному
модернистскому течению, они сохраняли творческое своеобразие. Ряд
выдающихся поэтов, захваченных вихрем революционных событий, отходил
от символизма, футуризма и др. модернистских увлечений. Так, в
творчестве Брюсова, Блока, Маяковского, Мандельштама и др. поэтов
впоследствии все сильнее стали звучать социальные ноты. Большим
своеобразием отличалось поэтическое творчество входивших в то время в
русскую литературу поэтов Марины Цветаевой, Сергея Есенина,
Максимилиана Волошина.
6. Живопись
Русская живопись начала XX вв. была
представлена различными творческими образованиями. Среди них видное
место продолжало занимать возникшее еще в 1870 г. Товарищество
передвижных выставок. К новому поколению передвижников принадлежали
братья А.М. и В.М.Васнецовы, Н.А.Касаткин, С.А.Коровин, И.И.Левитан,
И.И.Бродский, В.А.Серов. Классическое передвижничество этих лет
особенно ярко проявило себя в произведениях жанровой живописи на
сюжеты из жизни крестьян, рабочих, быта города, особенно в картинах
Коровина, Касаткина, Архипова. Серов создал серию исключительно ярких
по своей реалистичности портретов своих современников, в том числе
императоров Александра III и Николая II. Глубокой поэтичностью
отличаются полотна на исторические и сказочные сюжеты братьев
Васнецовых.
В начале XX в. возникают и новые,
модернистские направления в русской живописи, отмеченные созданием
своих творческих объединений. Идеи символизма были характерны для
объединений «Голубая роза», которому был присущ
утонченный психологизм в живописи. В 1910—1911 гг. возникает
объединение художников импрессионистского направления под
наименованием «Бубновый валет». Среди наиболее видных его
представителей были И.И.Машков, П. П. Кончаловский, А. В. Лентулов,
Р.Р.Фальк. Произведения художников этого направления отличались яркой
декоративностью, игрой цветов, гротескностью. Значительное место в
тематике картин они уделяли натюрморту.
Русская живопись начала XX в. особенно богата
талантливыми художниками, своеобразием творческой манеры и сюжетной
тематики. Так, своеобразно было творчество крупнейшего русского
художника М. В. Нестерова, ученика В. Г. Перова. В картинах «Видение
отроку Варфоломею», «Пустынник», «Великий
постриг» и др. художник на фоне русской природы изображает
монашескую, монастырскую Русь, создает поэтические религиозные
образы. Произведения М.А.Врубеля отличаются драматической
напряженностью (например, «Демон сидящий», «Демон
поверженный»). В картинах Б.М.Кустодиева даны красочные сцены
из купеческого и мещанского быта дореволюционной России. Он был
замечательным театральным художником и мастером портрета (широко
известен его портрет Ф. И. Шаляпина). Высоким декоратизмом и
романтикой отмечено творчество К. С. Петрова-Водкина.
7. Архитектура и скультпура
Новые стилистические направления
находили свое выражение и в русской архитектуре. Ведущим в то время
становится так называемый стиль «модерн», для которого
характерны свободное развитие объемов, асимметрия, вместе с тем
монолитность сооружений, их монументальность. Он выразился и в
характере оформления зданий — применении мозаики, витражей,
керамики, скульптуры. В то время усовершенствовалась строительная
техника. Стекло, сталь, железобетон, облицовка гранитом стали широко
применяться в сооружении зданий различного назначения. Наряду со
зданиями в стиле «модерн» возводились в духе
древнерусской и византийской стилизации соборы и храмы,
неоклассицизма и неоготики сооружения общественного назначения.
В русской скульптуре того времени было заметно сильное
влияние импрессионизма. Представителями этого направления были
выдающиеся скульпторы П. П. Трубецкой и А. С. Голубкина. Наиболее
значительным и известным произведением Трубецкого был памятник
Александру III в Петербурге. Памятник в гротексном виде представлял
грузное тело императора на упирающейся лошади. Для творчества
Голубкиной характерно обобщенно-символическое изображение фигуры в
движении. К этому времени относится и начало творческого пути
крупнейшего скульптора С.Т.Коненкова. В противовес импрессионизму его
произведения отличаются монументальностью, подчеркнутой скупостью
обработки материала. Коненкова привлекали сюжеты из древнегреческой и
славянской мифологии, русского фольклорного быта. Позже он стал
создавать монументальные композиции и скульптурные портреты своих
современников.
8. Музыка и театральное искусство
Конец XIX— начало XX вв. в
русской музыке — период расцвета творчества А. К. Глазунова, А.
Н. Скрябина, И. Ф. Стравинского, С. И. Танеева. В начале XX в.
Глазуновым были созданы 8 симфоний, 5 концертов для оркестра.
Глазунов в то время был профессором и дирижером Петербургской
консерватории. А. Н. Скрябиным созданы симфонические «Божественная
поэма», «Поэма экстаза», «Прометей»,
сонаты, прелюдии, этюды. Как смелый новатор он заложил основы
современной музыки. Танеев в начале XX в. создал ряд новых симфоний,
кантат, романсов, написал музыкально-теоретические труды по проблемам
полифонии, в 1906 г. основал Народную консерваторию в Москве.
Стравинским на темы русского фольклора созданы балеты «Петрушка»,
«Жар-птица», «Весна священная». К этому же
времени относится начало творческого пути выдающегося русского
пианиста, композитора, дирижера Большого театра С. В. Рахманинова.
Талантливый русский музыкант-балалаечник В. В. Андреев в 1896 г.
создал Великорусский балалаечный оркестр (ныне Оркестр народных
инструментов имени Андреева).
Помимо Мариинского и Большого театров — главных
центров русского оперного и балетного искусства — возникают с
помощь богатых меценатов и частные оперы. Среди них широкую
известность получила частная опера в Москве С. И. Мамонтова, на сцен
которой в полной мере раскрылся талант Ф. И. Шаляпина.
Выдающимися певцами мирового значения в то время стал Ф.
И. Шаляпин, Л. В. Собинов, А. В. Нежданова и знаменитая
исполнительница русских народных песен Н. В. Плевицкая.
Развитие театрального искусства отмечено основанием в
1898т. в Москве К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко
Художественного театра, а в Петербурге в 1904 г. В. Ф.
Комиссаржевской Драматического театра. На сцене Московского
Художественного театра шли современные пьесы А. П. Чехова и А. М.
Горького, но также он ставил пьесы А. Н. Островского, А. К. Толстого
и Л. Н. Толстого, зарубежных драматургов — Гамсуна, Ибсена,
Ме-терлинка. В репертуар театра Комиссаржевской также входили
драматические произведения Чехова, Горького, Островского, Ибсена.
Возникали и народные театры при содействии Саввы Морозова, Шаляпина,
Станиславского, графини Паниной. Театр все более превращался в
общественную трибуну, поднимал злободневные проблемы современности,
давал зрителю большой нравственный и эстетический заряд.
-
Заключение
Великие социальные и военные
потрясения, которые произошли за сравнительно небольшой
хронологический период российской истории с конца XIX
в. по 1917 год, оказали огромное воздействие на ее культурное
развитие. Другая характерная особенность культурного развития России
в этот период заключалась в том, что в начале XX
в. усилился процесс интеграции русской культуры в общемировую. Она
выразилась в том, что с одной стороны, в России находили широкое
применение новинки научно-технического прогресса (телефон,
кинематограф, граммофон, автомобиль, летательные аппараты),
достижения в области точных наук, получили распространение в
литературе и искусстве различные стилистические направления
(импрессионизм в живописи, модерн в архитектуре, символизм, футуризм,
акмеизм и пр. в литературе), а с другой — общемировая культура
существенно обогатилась достижениями русской науки, литературы и
искусства. Русская культура, не теряя своего национального характера,
все более превращалась в органическую составную часть общемировой
культуры. Резко возросли научные, литературные и художественные связи
России с другими странами. Стало обычным явлением, когда многие
русские ученые вели исследовательскую и педагогическую работу в
зарубежных академиях и университетах, русские композиторы, оперные
певцы, мастера балета выступали в прославленных театрах Италии,
Франции, Германии, Америки и других стран, частыми были за рубежом и
выставки русских художников.
-
Список литературы
Егоров В.К. Философия русской
культуры: Монография. - М.: "Издательство РАГС", 2006.
Кононенко Б.И. Основы
культурологии: Курс лекций. - М.: "ИНФРА-М", 2002.
Культурология / под ред. З. А. Неверова. - Минск:
"Высшая школа", 2007.
Розин В.М. Введение в культурологию: Учебник. - М.:
"ИНФРА-М", 2001.
Сапронов П.А. Культурология: Курс лекций по теории и
истории культуры. - М.: "Союз", 2003.
Другие похожие работы
- Старовавилонское общество по законам Хаммурапи
- Создание органов советского государства в октябре 1917 года
- План государственного преобразования М.М. Сперанского
- Европа и образование США
- Судебник Хаммурапи